80后女博士郑晋，是土生土长的湖南人，
从事太湖石、中国园林的研究，
从苏州博士毕业后，回到长沙定居，
因酷爱山水园林，
想在位于23楼的商品房里造一座“真山水”，
“在一个无趣的平层里面，
造出我的心的桃花源。”
去年她找到设计师胡中维一起
实验在家中造园，
285平的5室1厅，
完全打翻重新定义，
分为山水区和内外庭园区。
山水区营造了3米2的叠山、亭、台，
营造出大山脚下砸出来的小石潭的感觉。
亭子里面挖了一个小洞，
叠加黑色的太湖石，
仿佛置身于山中，
小鱼在池塘中游来游去，
苔藓等蕨类绿意盎然，
山涧四个踏步下来，
手可以挽水里的月亮。
6月，一条来到湖南长沙拜访，
和她聊了聊23楼造山水背后的故事，
看她如何一边居家办公，一边居家旅行。
我的硕士、博士都在苏州读的，从事太湖石、中国园林的研究。闭着眼睛，好多园林都已经像画卷一样的。我会早上7点多去怡园，也会为了一场傍晚的雨，奔向拙政园。我太爱山水了，这个长沙北边的房子，就是汇集“一水三山”，我甚至是为它放弃了孩子最好的学区房。
这个房子的大阳台那边就是湘江横流而过，旁边是鹅羊山，对面是谷山，旁边是月亮岛，站到更高的角度看，还可以看到岳麓山。
大量的城市建筑就是个商品房平层，没有山水资源，怎么在里头造出自己的一个山水空间，也是我想借着自己的住宅探讨的——宅园合一，将住宅跟园林结合在一起。
285平的一个5室1厅，现在是完全打翻重新定义了，回到游园的一种生活。在商品房的23楼，家里造一座山，在一个无趣的平层里面，造出我的“心的桃花源”，外面哪怕是钢筋混凝土。
入户的右边就是山水区，山水的一个片区叫做小石潭，小石潭上面有一个峿亭，两平方米左右，喜庵是我们家最小的一个房子，里面是“月到风来”的一个茶室。
再往这边一走就到了外庭院区，就是我们的餐厅、厨房，还有一个榻榻米的席间。一个游戏窝是我们一家三口创造出来的，过了月洞门再进来就是一个内庭院区，内庭院和外庭院通过月洞门形成一种仪式感。
客厅的旁边是“飞云渡”，可以看江景，是以我孩子命名的一个传统的榫卯建筑，这里就像一个湘江的渡口，有一艘小船，看落日。
我们家没有客厅，我叫“空空如也之厅”，它有至少8种打开方式，有会客式，共享空间式，有观影式，有展览式，还有清空式，围炉夜话式，有仪式感的中堂式……各种各样的玩法，这些玩法的提前就是它必须“空”。
我儿子说我们家客厅就是个中枢站，连接各个地方有趣的空间。我的愿望就是居家旅行，我们家桌子是可以动的，竹子可以四处游荡，晚上看这里的竹影，月光又洒过来了，别有一凡景致。
山水区改稿改了18稿，请教了董豫赣老师，是一个大山脚下砸出来的小石潭的感觉。
3米2的层高，它有山的势，亭子里面挖了一个小洞，小中见大。上面再叠加了一个黑色的太湖石，往里面看的时候，山涧感觉有好多米，小鱼在这里游来游去，能感受到仿佛在山里面。
我有一个观点就是中国的园林如果不照顾好月亮，它就不是一个真正的中国的园林。那室内没有月亮怎么办呢？我自己造一个月亮，藏了一个半月形的灯在最里面，避免光线太白，又放了一层宣纸。开灯的时候，月亮就正好照在小石潭里面，山涧四个踏步下来，手可以挽水里的月亮。
山水区域的蕨类，它们是好舒服的，菖蒲类好舒服，水草类也好舒服。这些苔藓都是我儿子定期在山里面自己去采，所以他对这个空间也有很深的感情。
在不可“园”的地方“园”是很大的挑战，一是用最少的石头达到一个“山”的效果，二是虽然是做了个假山，但是你的体感是真山。
住宅的现实条件是，电梯是不可能把大石头放上去的，除此之外最大的困难是荷载问题。现在的住宅荷载平均一平方200公斤，像我们选的这个位置是卫生间，结构最多，它大概在250公斤左右。
由于它原始结构是一个卫生间，本身就有4个梁，其中有1个承重墙，我们没有破坏任何一面承重墙。三个短梁上面放石头，专业的防尘防水做了两层，怕它的石头的尖会击穿防水层，做了铁丝网，层层保护，而且是终身责任制。
石头放了之后，我们需要解决的是，能不能哪怕是房子在先，山水在后，造完之后让人依然觉得原来这是一座山。我们去苏州园林观察，发现石头和墙相交的位置一定做工很粗糙，石头会跑到墙里面去。
它就是告诉你，这是一座真山，只不过在真山里边，这么陡峭的一个山壁上要砌一道墙，太难了，所以很粗糙才对。我们做的时候借鉴了这个手法，墙壁上有一些石头进去了，有些地方抹不平，很粗犷的样子，体感就会被激活。
在23层楼看水和在1层完全是两种视觉体验，人的身体在变化，人的视觉感受带来的身体感知就会不一样，要能把微妙感捕捉起来，然后通过设计放大它。
如果只是在地上盖一个水池子，一旦周围砌一个墙，再放上水，它就是个盆子。刚好它那有个下沉，顺势把地面又抬高，把它深度的深处用起来，这个时候让你走上一座山，感觉会是像在山坡上，才知道这是一个“潭”的意向。
石头总量控制在三吨以内，因为还有水的重量，以及家具等都要核算进去。茶室前面是有个山伸到水上的，是一个山台，在上面摆茶杯，既是山水又是家具。
对面的“喜安”它是一个雪见窗，至少5种打开方式，下面只看到松树的根，然后上处看到松树的全貌，全遮蔽的时候我下面再放一个花案，它就变成一个插花的景。
选石头的过程也有些曲折。我们把长沙周边的石头全部看了个遍，也开着车去我的家乡的乡下找石头，但是太圆润了。
一次偶然的机会，我们去买卫浴的时候发现了一块石头，好巧不巧，它就来自湘西永州那个片区，最后还是回到了小石潭，包括山水区旁边茶室的“释义”这块老匾，也是来自永州，仿佛一切都是天注定。
山水区之外，我们家还有一个很有意思的地方，我们叫它“游戏窝”。它是一个一体成型的清水混凝土构筑物，它是需要钻进去再往上爬的。
为什么只留这么小一个洞呢，因为我跟设计师胡老师说我必须是爬进去。商品房平层为什么无趣，就是我们的身体要么坐，要么躺，但是古人的山水之间的活动有卧、有眠、有爬，有一定动物性，我觉得特别美妙。
为了造这个“游戏窝”，我请到了一个非常厉害的师傅，他参与了类似于安藤忠雄、扎哈的这种著名的清水混凝土建筑的制作。那时候他正好在长沙有一个项目，闻讯我就跑到工地上，跟他晓之以情，动之以理，他当时完全无法理解，说你在室内做一个这么小的轻型混凝土是非常困难的，但是我的坚持还是打动了他。
“游戏窝”旁边的曲线源自太湖石的剪影，是一厘米一厘米割出来的，质感像一根一根的竹子，那种手作感，无法替代的。
外庭院，我给了它一个意向——饮云听竹。一个小圆桌，大漆再加太湖石，再配三个墩子，墩子是当地的就是铜官窑，椅子是我和我儿子在逛古物市场的时候，他挑的他的人生的第一个收藏件。
厨房是开放式，我当时的概念，我外婆家的土灶的感觉，中间做了一个石板，也是我们一家三口去旧物市场淘回来的。
厨房一侧的墙上我说一定要有个洞，那个洞是通向山水区，第一就是有趣，孩子很喜欢洞，爬来爬去，第二是它真的太实用了，从这边准备的瓜果，一手就递过去到山水区了。
水池子上面那盏灯，我坚决自己做，我收了很多老的陶器瓷器。我挑了一只民窑的清代初期的一个云龙碗，形状又正好是个灯罩，灯只用了5瓦，可以实现古时候淡淡的灯光的感觉。
我们家的墙全部用的石灰抹，它是可以呼吸的，如果是回潮天，就会像出汗一样的把水渗出来。还加了十几种茶，用搅碎机把它搅碎，然后拌到石灰末里面，把它敷上去，若隐若现的斑驳的纹理很有意境。
造园子的时候，我有一个最重要的位置，是留给我奶奶的茶篓子。一看到这个，我儿子会说这是太奶奶的，他会自然地就带入到整个家族的记忆里面。
我妈妈经常睡的老人房，出门就会看到一副对联，是我外公当年自己刻着送给我的，我希望妈妈也能延续她的有关于家的回忆。我先生是典型的理工男，我儿子之前最喜欢的也是打足球游戏之类，怎么让他们参与进造园，就变得很重要。
我们一起用碎石铺地，把游戏窝墙面上用非遗宣纸包住，都是很有意思的过程。制作飞云渡的时候，我儿子还去拿锤子啪啪地锤了几下。山水里面最核心的竹子，是我儿子在乡下的鸡窝里面找到的。
整个过程里，向班主任都请假了四次，我觉得没有任何社会实践比这个更有意义。我不会跟儿子讲中华传统文化有多么美，但是这个种子他已经种下了，他的情感就已经自然地落到了园子里。有一天我儿子突然跟我说，妈妈我发现我是一个家溜子了。
我并不是要复刻一个古典园林，不是要回到古典时代，而是为我的当下、未来的生活服务，能够诗意地栖居。
我们家永远不是完成时，而是互养的一种生长的状态，我和先生都是居家办公居多，工作生活都在一起，在这个家里，我们感到自然而温暖，亲密又独立。
它不只是一个避难所，还能够滋养我。不论是在山水间的大宅子，还是20平30平的一个小窝，只要能够滋养你，那就是属于你的桃花源。
部分图片提供：胡中维
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